Cary Bates พูดถึง Superman, The Flash และอีกมากมาย (พิเศษ)

ย้อนกลับไปในทศวรรษที่ 1970 ถ้าคุณอ่าน DC Comics คุณจะเคยได้ยินชื่อ Cary Bates อย่างไม่ต้องสงสัย เขาเป็นผู้เขียนบทของ Superman และ The Flash มาเกือบทศวรรษ เขาเขียนเรื่อง Superman จาก Action Comics 354 ในปี 1967 ถึง Action Comics 581 ในปี 1986 นอกจากนี้เขายังเขียน The Flash จาก The Flash 179 ในปี 1968 ถึง The Flash 350 (ฉบับสุดท้ายก่อนที่ชื่อจะถูกรีบูตเนื่องจาก Crisis on Infinite Earths) ในปี 1985 เขาเริ่มเสนอแนวคิดเรื่องปกให้กับ DC Comics ตั้งแต่อายุ 13 ปี และได้รับการว่าจ้างจาก Mort Weisinger ให้เป็นนักเขียนเมื่ออายุ 17 ปี เมื่อไม่นานมานี้ ผมได้มีโอกาส สัมภาษณ์ เขาทางอีเมล เนื้อหาของการแลกเปลี่ยนนั้นอยู่ด้านล่าง:

เริ่มต้นจากบทสัมภาษณ์นี้ ฉันอยากจะถามคำถามที่คุณถามทุกคน: คุณเริ่มสนใจการ์ตูนได้อย่างไร? อะไรทำให้คุณติดใจในโลกของหนังสือการ์ตูน?

มันเป็นทีวีซีรีส์ของจอร์จ รีฟส์ที่ทำให้ฉันติดซูเปอร์แมนตั้งแต่อายุยังน้อย เมื่อฉันสามารถอ่านการ์ตูนซูเปอร์แมนได้กลายมาเป็นจุดสนใจหลักของฉัน

คุณเริ่มส่งปกการ์ตูนให้กับ DC เมื่อคุณอายุ 13 ปี คุณทำอย่างนั้นได้อย่างไร? อะไรทำให้คุณตัดสินใจว่าคุณต้องการ?

ย้อนกลับไปในสมัยนั้นทุกอย่างเริ่มต้นจากแนวคิดเรื่องปก ความใฝ่ฝันในช่วงแรกๆ ของฉันคือการเป็นศิลปิน ดังนั้นฉันจึงจัดหาภาพร่างคร่าวๆ ของแนวคิดเกี่ยวกับปกต้นฉบับ เป็นที่ประจักษ์แก่ทุกคนที่ DC ว่างานศิลปะของฉันห่วยแตก แต่ทั้ง Mort และ Julie (ฉันส่งผลงานให้ทั้งคู่) ยอมรับว่าไอเดียบางอย่างของฉันค่อนข้างดี จากนั้นพวกเขาจะให้ศิลปินมืออาชีพวาดใหม่ (โดยปกติคือ Curt Swan หรือ Neal Adams) จากนั้นมอบหมายให้นักเขียนส่งสคริปต์ที่เกี่ยวข้อง ไม่ว่าในกรณีใด ในที่สุดฉันก็รู้ว่าฉันควรจะเป็นนักเขียน ไม่ใช่ศิลปิน

บรรณาธิการคนแรกของคุณคือ Mort Weisinger อย่างที่คนส่วนใหญ่ในโลกการ์ตูนรู้ เขาไม่ง่ายที่จะทำงานให้ สิ่งนั้นส่งผลต่อมุมมองการ์ตูนและอาชีพของคุณอย่างไร?

เขาเรียกร้องและอาจเป็นทิ่มแทงในบางครั้ง แต่เนื่องจากฉันยังเด็กมากเมื่อเริ่มเขียนจดหมายถึงเขา ฉันจึงไม่มีใครเทียบเขาได้ อย่างน้อยก็จนกระทั่งจูลี่ที่ฉันเริ่มเขียนในอีกไม่กี่ปีต่อมา ถึงกระนั้น มอร์ตกับฉันก็เข้ากันได้ดีเป็นส่วนใหญ่ และเราติดต่อกันนานหลังจากที่เขาเกษียณจนกระทั่งเสียชีวิตในปี 2521

เนื่องจากสถานะและอิทธิพลของ Weisinger หนังสือเล่มแรกที่คุณเคยทำงานจึงอยู่ในกลุ่มหนังสือ 'Superman Family' (รวมถึง Action Comics และ Superman) คุณเคยรู้สึกกดดันจากบรรณาธิการหรือแฟน ๆ เกี่ยวกับนักเขียนที่ไม่มีประสบการณ์ซึ่งเริ่มต้นจากการ์ตูนที่เขียนหนึ่งในตัวละครในหนังสือการ์ตูนที่โด่งดังที่สุดตลอดกาลหรือไม่?

ในสมัยนั้น มีนักเขียนวัยรุ่นเพียงสองคนที่ DC คือฉันและจิม ชูตเตอร์ ซึ่งอายุน้อยกว่าฉันด้วยซ้ำ เนื่องจากเราทั้งคู่อาศัยอยู่ในรัฐทางตะวันตกตอนกลางและส่งสคริปต์ของเราทางไปรษณีย์ เราจึงไม่ได้รับความคิดเห็นจากสำนักงาน นอกจากมอร์ต เมื่อเรื่องแรกของฉันเริ่มฉายในปี 1967 Mort เพิ่งเริ่มอนุญาตให้นักเขียนและศิลปินปรากฏในหนังสือของเขา ดังนั้นแม้ว่าผู้อ่านจำนวนมากจะเห็นชื่อของฉันในตอนนั้น แต่ก็ไม่มีทางที่พวกเขาจะรู้ว่าฉันอายุเท่าไหร่ (หรือเด็ก)

คุณสมัครรับแนวคิดของวิธีการเล่าเรื่องแบบ 'ปกปิดก่อน' อย่างเปิดเผย ซึ่งคุณได้เรียนรู้จากทั้ง Weisinger และ Julius Schwartz บรรณาธิการการ์ตูนชื่อดัง เหตุใดคุณจึงสมัครรับวิธีการเล่าเรื่องนั้น (หรืออย่างน้อยก็ในช่วงที่อาชีพการงานของคุณรุ่งเรือง)

มันเป็นวิธีการที่ทำในตอนนั้น ไม่มีปัญหาสำหรับฉันเพราะฉันเชี่ยวชาญเสมอในการคิดไอเดียเกี่ยวกับปกที่มี 'ตะขอเกี่ยว' ที่น่าสนใจ ซึ่งทั้งมอร์ตและจูลี่ต่างก็มองหาอยู่เสมอ

คุณเป็นนักเขียนหลักของ Action Comics, Superman และ The Flash มาเกือบ 2 ทศวรรษ คุณจัดสมดุลระหว่างการเขียนซีรีส์ทั้งสามนี้ในแต่ละเดือนเป็นเวลาหลายทศวรรษ เช่นเดียวกับเรื่องราวสำหรับหนังสือเล่มอื่นๆ ได้อย่างไร มันได้รับการเขียนเก่าสำหรับตัวละครสองตัวเดียวกันในแต่ละเดือนเป็นเวลาหลายปีหรือไม่?

ซูเปอร์แมนและแฟลชไม่เคยน่าเบื่อสำหรับฉันเลย เพราะพวกเขาเป็นตัวละครโปรดสองตัวของฉันมาโดยตลอด สำหรับการสร้างสมดุลและการรักษาผลงานโดยรวมนั้น นักแปลอิสระด้านหนังสือการ์ตูนทุกคนทราบดีว่าการมีตัวแทนเป็นผู้ที่สามารถส่งงานที่มอบหมายเดือนแล้วเดือนเล่านั้นมีความสำคัญเพียงใดโดยไม่ต้องส่งงานเสร็จ

คุณเขียน The Flash ได้อย่างไร? เป็นสิ่งที่คุณขอหรือมอบให้คุณ?

เรื่องแรกที่ฉันเขียนถึง Julie คือผลงานเรื่อง “Flash: Fact or Fiction” #179 (ซึ่งนำเสนอแนวคิดของ Earth-Prime) หลังจากนั้น นักเขียนหลายคน (Mike Friedrich, Len Wein หรือแม้แต่ Bob Kanigher ผู้เขียนต้นกำเนิดของ Flash’s Silver Age) ก็สร้างเรื่องราวระหว่างประเด็นของฉัน แต่ในปี 1971 ฉันเดาว่า Julie เห็นงานของฉันมากพอที่จะตัดสินใจว่าฉันได้รับสล็อตในฐานะนักเขียน Flash ทั่วไป

คุณเคยมีประสบการณ์กับ The Flash มาก่อนหรือไม่ หรือคุณมองข้ามมันไปโดยไม่รู้ตัว?

เป็นแฟนตัวยงของการ์ตูนเรื่องนี้มาโดยตลอดตั้งแต่เริ่มฉายครั้งแรกในปี 1956 รวมถึงชื่นชอบงานศิลปะของ Carmine เป็นอย่างมาก น่าเสียดายที่ตอนที่ฉันเริ่มเขียนตัวละคร Carmine ได้ออกจากกระดานวาดภาพเพื่อมาเป็นผู้จัดพิมพ์ของ DC อย่างที่คุณทราบ โอกาสที่พลาดไปนั้นได้รับการแก้ไขในที่สุดในอีกหลายปีต่อมาเมื่อ Carmine กลับมาวาดหนังสืออีกครั้งในปี 1980

คุณทำงานร่วมกับ Carmine Infantino ในเรื่องราว Flash ของคุณมากมาย การทำงานร่วมกับผู้ร่วมสร้างตัวละครมีอิทธิพลต่อการทำงานของคุณในเรื่องราวหรือไม่?

เป็นเรื่องน่ายินดีที่ได้เขียน Flash โดยมี Carmine Infantino จัดการงานศิลปะอีกครั้ง ถึงตอนนี้ฉันทำงานหนังสือมากว่าสิบปีแล้ว เขาจึงวางใจได้ว่าสคริปต์อยู่ในมือที่ดีและเรามีความสัมพันธ์ที่ดีในการทำงาน แม้ว่าฉันต้องยอมรับถ้ามีคนบอก Cary Bates วัย 13 ปีว่าวันหนึ่งฉันจะทำงานกับ Carmine Infantino ใน The Flash ฉันไม่เคยเชื่อเลย

คุณมีเรื่องโปรดของ The Flash ที่คุณเคยทำเป็นพิเศษหรือไม่?

นั่นจะต้องเป็นแฟลชขนาดสองเท่า # 300 , “1981: A Flash Odyssey”.

อย่างที่แฟน Flash ทุกคนทราบดี คุณตัดสินใจอย่างกล้าหาญที่จะฆ่า Iris West อะไรทำให้คุณทำเช่นนั้น? มันเป็นคำสั่งของกองบรรณาธิการ เป็นความคิดของคุณหรือเปล่า?

เรื่องราวนั้นถูกนำมาใช้เมื่อ Ross Andru เป็นผู้แก้ไข Flash เป็นการตัดสินใจของกองบรรณาธิการอย่างแน่นอนที่จะ 'เขย่าหนังสือ' เนื่องจากยอดขายลดลงในตอนนั้น แต่ฉันไม่แน่ใจว่าเป็นความคิดของ Ross หรือใครก็ตามที่อยู่เหนือเขา

ตอนที่ The Flash ยุติการฉาย คุณเขียนว่า 'The Trial of the Flash' ทำไมคุณถึงตัดสินใจว่า Flash จะยุติการหลบหนีของเขาด้วยคดีในศาลที่ลงเอยด้วยความเชื่อมั่นของเขาแทนที่จะเป็นการต่อสู้ครั้งสุดท้ายที่มีจุดสุดยอด

โครงเรื่องของการพิจารณาคดีได้เริ่มขึ้นแล้วเมื่อ DC แอบแจ้งให้ฉันทราบเกี่ยวกับการตายของ Flash ที่ใกล้เข้ามาผ่าน Crisis crossover ที่กำลังจะมาถึง เนื่องจากตอนนี้ฉันมีนาฬิกาที่เดินอยู่ตลอดเวลา ทางเลือกสองทางของฉันคือลดโครงเรื่องการทดลองให้สั้นลงและพยายามยัดเยียดโครงเรื่องอื่นก่อนวิกฤต หรือขยายโครงเรื่องการทดลองเพื่อให้นำไปสู่วิกฤตโดยตรง ฉันเลือกอย่างหลัง

ใน The Flash #250 คุณร่วมสร้าง Golden Glider กับ Irv Novick ตัวละครนี้เริ่มต้นจากการเป็นตัวร้ายของเธอเองที่ผูกติดอยู่กับกัปตันโคลด์ หรือคุณมีความคิดที่จะให้น้องสาวของกัปตันโคลด์และทำงานจากที่นั่น

เท่าที่ฉันจำได้ Golden Glider จะเป็นน้องสาวของกัปตันโคลด์เสมอ ฉันคิดว่านั่นเป็นความคิดของจูลี่

ใน The Flash #286 คุณร่วมสร้าง Rainbow Raider กับ Don Heck อะไรทำให้คุณมีความคิดที่จะสร้างวายร้ายตามสเปกตรัมสี

หลังจากโตมาในแกลเลอรีของ Flash Rogue ที่เต็มไปด้วยเหล่าวายร้ายที่เชี่ยวชาญในการสร้างอาวุธต่างๆ เช่น กระจก ความเย็น ความร้อน เวทมนตร์ บูมเมอแรง ฯลฯ จูลี่กับฉันคิดว่ากลไกสเปกตรัมสีมีศักยภาพที่จะเป็นส่วนเสริมที่คุ้มค่า

คุณเคยร่วมงานกับเคิร์ต สวอนในภาพยนตร์เรื่อง Superman หลายต่อหลายครั้ง การทำงานกับศิลปินซูเปอร์แมนที่ทรงอิทธิพลในขณะที่กำกับโดยบรรณาธิการซูเปอร์แมนที่ทรงอิทธิพลเป็นอย่างไร

เช่นเดียวกับ Carmine on the Flash เคิร์ตวาดบทซูเปอร์แมนของฉันเหมือนฝันที่เป็นจริง ในช่วงหลายปีหลังจากที่ฉันย้ายไปนิวยอร์กในปี 1971 ทุกๆ ครั้งฉันจะอยู่ในสำนักงานในวันที่เขาลงมาจากคอนเนตทิคัตพร้อมกับดินสอที่เสร็จแล้วสำหรับเรื่องราวของฉัน เพจของเขาเกินความคาดหมายของฉันเสมอ และคำพูดดีๆ ของเขาที่มีต่องานของฉันมีแต่จะส่งเสริมความพยายามของฉันในการจัดหาสคริปต์ที่จะแสดงความสามารถของเขา สำหรับปฏิกิริยาของฉันต่อ Mort ฉันเชื่อว่าคำถามก่อนหน้านี้ครอบคลุมไปแล้ว

คุณมีนิสัยแบบแฟนบอยในขณะที่ทำงานกับศิลปินและ บรรณาธิการ ของหนังสือซูเปอร์แมนในวัยเด็กของคุณในขณะที่คุณเขียนซูเปอร์แมน?

ไม่เชิง. เมื่อคุณได้เป็นนักเขียนแล้ว คุณจะได้เรียนรู้อย่างรวดเร็วว่าเหนือสิ่งอื่นใด การ์ตูนดีซีเคยเป็น/เป็น ธุรกิจ … และนั่นหมายความว่าคุณถูกโยนลงไปในส่วนลึกของกลุ่มผู้มีความสามารถที่แข่งขันกับนักเขียนคนอื่นๆ ซึ่งในกรณีของฉันล้วนมีอายุมากกว่าและมีประสบการณ์มากกว่า (ยกเว้น Shooter) เพื่อไม่ให้ดูหมิ่นรากเหง้าของ 'แฟนบอย' ของฉัน ท้ายที่สุด นั่นคือสิ่งที่ทำให้ฉันคิดว่าฉันสามารถเขียนการ์ตูนได้ตั้งแต่แรก เมื่อฉันพบว่าตัวเองต้องทำงานหนักวันแล้ววันเล่า กับการพยายามกดดันและกำหนดเส้นตายที่แข่งขันกันจนเหลือเวลาเพียงเล็กน้อยสำหรับ ตามใจแฟนบอย.

คุณรู้สึกอย่างไรเมื่อรู้ว่าคุณเปลี่ยนจากการเป็นแฟนของนักเขียนและศิลปินเรื่อง Superman มาเป็นบุคคลที่หลายคนยกย่อง? (ตัวอย่างเช่น Mark Miller ให้เครดิตคุณว่าเป็นหนึ่งในแรงบันดาลใจในการเขียนของเขา)

เป็นเรื่องที่ดีเสมอที่ได้ยิน Geoff Johns ครั้งหนึ่งเคยขอบคุณฉันที่ทำให้เขาติดใจ Flash และ Grant Morrison ได้อ้างถึงเรื่องราว Earth-Prime ของฉัน (ที่ Cary Bates ปรากฏตัวบนหน้าเพื่อผจญภัยกับ Flash และ Justice League) เมื่อพูดถึงความชื่นชอบในการทำลาย กำแพงที่สี่ใน Animal Man และหนังสืออื่นๆ

ในช่วงปลายทศวรรษ 1980/ต้นทศวรรษ 1990 คุณเริ่มเขียนบทให้กับรายการโทรทัศน์เรื่อง Superboy มันเกิดขึ้นได้อย่างไร? การทำงานกับโปรดิวเซอร์ของภาพยนตร์ซูเปอร์แมนในปี 1970 ในโครงการซูเปอร์แมนเป็นอย่างไร

ฉันได้พบกับ Ilya Salkind เมื่อหลายปีก่อน เมื่อ Warners ส่งฉันไปที่ Pinewood Studios ในฐานะที่ปรึกษา DC ของ Superman III เราเข้ากันได้ดี ดังนั้นเมื่อพวกเขาต้องการคนมาแทนที่ตำแหน่งผู้แก้ไขเรื่องราวสำหรับซีซัน 2 ของ Superboy (เฟรด ไฟรแบร์เกอร์ดำรงตำแหน่งในซีซัน 1) เขาจึงให้ผมทำงานเป็นเอดิเตอร์เรื่องราวและเขียนบท

เช่นเดียวกับที่ Superboy กำลังจะจบลง คุณได้เขียนบทภาพยนตร์ของ Christopher Columbus ร่วมกับ Mario Puzo ผู้เขียนบทต้นฉบับของ Superman ในปี 1978 (ร่างสุดท้ายจัดทำโดย Tom Mankiewicz เพื่อนของ Richard Donner และผู้ทำงานร่วมกัน) ร่วมกับเขา ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นผลงานชิ้นสุดท้ายที่อเล็กซานเดอร์และอิลยา ซัลกินด์เป็นผู้อำนวยการสร้าง การทำงานกับคนจำนวนมากในภาพยนตร์ซูเปอร์แมนเรื่องนั้นในโครงการที่ไม่เกี่ยวข้องกับซูเปอร์แมนเลยเป็นอย่างไรบ้าง

สายสัมพันธ์แห่งซูเปอร์แมนไม่เคยเกิดขึ้นจริง ทุกคนยุ่งเกินกว่าจะจัดการกับปัญหามากมายที่รบกวนการถ่ายทำโคลัมบัส ตอนที่ฉันมาทำงานกับ Puzo และ John Briley ผู้เขียนบทหลักก็จากไปนานแล้ว และสคริปต์ที่ดี 80% ถูกล็อคไว้ ฉันอยู่ที่นั่นเพื่อทำการรีไรท์งานสร้างขั้นสุดท้าย ซึ่งจำเป็นต้องอยู่ในกองถ่ายและเดินทางไปกับทีมงาน นอกจากครอบครัว Salkins แล้ว ฉันยังเข้ากันได้ดีกับผู้กำกับ John Glen ของภาพยนตร์เรื่องนี้ซึ่งเพิ่งออกจาก License to Kill ดังนั้นจึงมีเจมส์ บอนด์คนสำคัญมาร่วมงานด้วย

ภาพยนตร์เรื่องนี้นำแสดงโดย Marlon Brando และ Tom Selleck ในฐานะหนึ่งในผู้เขียนบท คุณเคยให้พวกเขาจดบันทึกเกี่ยวกับการแสดงตัวละครของพวกเขาหรือไม่?

ไม่มีส่วนเกี่ยวข้องใดๆ กับ Brando นอกจากการจับมือกัน แต่มีการประชุมหนึ่งหรือสองครั้งกับ Selleck ซึ่งต้องการให้ข้อมูลของเขารวมอยู่ในฉากบางฉากของเขา

ติดตามข่าวสารความบันเทิงเพิ่มเติมได้ที่ เฟสบุ๊ค , ทวิตเตอร์ , อินสตาแกรม , และ เลตเตอร์บ็อกซ์d .