Cary Bates พูดถึง Superman, The Flash และอีกมากมาย (พิเศษ)

ย้อนกลับไปในปี 1970 หากคุณอ่านการ์ตูนดีซี คุณคงเคยได้ยินชื่อแครี เบตส์อย่างไม่ต้องสงสัย เขาเป็นนักเขียนของ Superman และ The Flash มาเกือบทศวรรษ เขาเขียนเรื่อง Superman จาก Action Comics 354 ในปี 1967 ถึง Action Comics 581 ในปี 1986 นอกจากนี้เขายังเขียน The Flash จาก The Flash 179 ในปี 1968 ถึง The Flash 350 (ฉบับสุดท้ายของเขาก่อนที่ชื่อจะถูกรีบูตเนื่องจาก Crisis on Infinite Earths) ในปี 1985 เขาเริ่มนำเสนอแนวคิดเรื่องปกให้กับ DC Comics เมื่ออายุ 13 ปี และได้รับการว่าจ้างจาก Mort Weisinger ให้เป็นนักเขียนเมื่ออายุ 17 ปี เมื่อเร็ว ๆ นี้ ฉันได้มีโอกาส สัมภาษณ์ เขาทางอีเมล เนื้อหาของการแลกเปลี่ยนนั้นอยู่ด้านล่าง:

Cary Bates (ซ้าย) และ Elliot S Maggin

เริ่มการสัมภาษณ์นี้ ฉันต้องการถามคำถามที่คุณถามทุกคน: คุณเข้าสู่วงการการ์ตูนได้อย่างไร? อะไรที่ทำให้คุณหลงไหลในโลกของหนังสือการ์ตูน?

เป็นละครโทรทัศน์ของจอร์จ รีฟส์ที่ทำให้ฉันติดใจซูเปอร์แมนตั้งแต่อายุยังน้อย เมื่อฉันสามารถอ่านการ์ตูน Superman ได้กลายมาเป็นจุดสนใจหลักของฉัน

จอร์จ รีฟส์ รับบทเป็น ซุปเปอร์แมน

คุณเริ่มนำเสนอปกการ์ตูนให้กับ DC เมื่อคุณอายุ 13 ปี คุณทำอย่างนั้นได้อย่างไร? อะไรทำให้คุณตัดสินใจว่าคุณต้องการ?

ย้อนกลับไปในสมัยนั้น ทุกอย่างเริ่มต้นด้วยแนวคิดเรื่องปก แรงบันดาลใจในช่วงแรกของฉันคือการเป็นศิลปิน ดังนั้นฉันจะจัดหาภาพร่างคร่าวๆ ของแนวคิดปกต้นฉบับ เห็นได้ชัดว่าทุกคนที่ DC ชื่นชอบงานศิลป์ของฉัน แต่ทั้ง Mort และ Julie (ฉันกำลังส่งผลงานให้ทั้งสองคน) ยอมรับว่าแนวคิดบางอย่างของฉันค่อนข้างดี พวกเขาจะมอบให้ศิลปินมืออาชีพเพื่อวาดใหม่ (โดยปกติคือ Curt Swan หรือ Neal Adams) จากนั้นมอบหมายให้นักเขียนส่งสคริปต์ที่เกี่ยวข้อง ไม่ว่าในกรณีใด ในที่สุดฉันก็นึกขึ้นได้ว่าฉันควรจะเป็นนักเขียน ไม่ใช่ศิลปิน

Superman #167 ปกแรกของเขาส่งไปยัง DC (วาดใหม่โดย Curt Swan)

บรรณาธิการคนแรกของคุณคือ Mort Weisinger อย่างที่คนส่วนใหญ่ในโลกการ์ตูนรู้ เขาไม่ง่ายที่จะทำงานให้ สิ่งนั้นส่งผลต่อมุมมองการ์ตูนและอาชีพของคุณอย่างไร?

เขามีความต้องการและอาจเป็นคนงี่เง่าในบางครั้ง แต่เนื่องจากฉันยังเด็กมากเมื่อเริ่มเขียนถึงเขา ฉันจึงไม่มีใครเทียบเขาได้ อย่างน้อยก็จนกว่าจูลี่ที่ฉันเริ่มเขียนในอีกสองสามปีต่อมา ถึงกระนั้น ฉันกับมอร์ตก็เข้ากันได้ดีเป็นส่วนใหญ่ และเราติดต่อกันเป็นเวลานานหลังจากที่เขาเกษียณจนกระทั่งเขาเสียชีวิตในปี 2521

มอร์ต ไวซิงเงอร์

เนื่องจากสถานะและอิทธิพลของ Weisinger หนังสือเล่มแรกที่คุณเคยทำงานอยู่ในหนังสือ Superman Family (รวมถึง Action Comics และ Superman) คุณเคยรู้สึกกดดันจากบรรณาธิการหรือแฟน ๆ เกี่ยวกับนักเขียนมือใหม่ที่เริ่มเขียนการ์ตูนเรื่องหนึ่งในตัวการ์ตูนที่โด่งดังที่สุดตลอดกาลหรือไม่?

ในสมัยนั้นมีนักเขียนวัยรุ่นเพียงสองคนที่ DC ฉันและ Jim Shooter ซึ่งอายุน้อยกว่าฉันด้วยซ้ำ เนื่องจากเราทั้งคู่อาศัยอยู่ในรัฐมิดเวสต์ของอเมริกาและส่งสคริปต์ของเราทางไปรษณีย์ เราจึงไม่มีโอกาสได้รับความคิดเห็นจากสำนักงานอื่นนอกจากของมอร์ต เมื่อเรื่องราวแรกของฉันเริ่มปรากฏในปี 1967 มอร์ตเพิ่งเริ่มให้เครดิตนักเขียนและศิลปินปรากฏในหนังสือของเขา ดังนั้นแม้ว่าผู้อ่านจำนวนมากจะเห็นชื่อของฉันในตอนนั้น แต่ก็ไม่มีทางให้พวกเขารู้ว่าฉันอายุเท่าไหร่ (หรือเด็ก)

Jim Shooter

คุณสมัครรับแนวคิดเกี่ยวกับวิธีการเล่าเรื่องแบบปกแบบแรกซึ่งคุณได้เรียนรู้จากทั้ง Weisinger และ Julius Schwartz บรรณาธิการการ์ตูนชื่อดัง เหตุใดคุณจึงสมัครรับวิธีการเล่าเรื่องนั้น (หรืออย่างน้อยก็ในช่วงที่อยู่ในอาชีพการงานของคุณ)

มันเป็นเพียงวิธีที่มันทำในตอนนั้น ไม่มีปัญหาสำหรับฉันเพราะฉันเชี่ยวชาญในการคิดคัฟเวอร์มาโดยตลอดซึ่งมีตะขอที่ดึงดูดใจทั้งมอร์ตและจูลี่ต่างจับตามองอยู่เสมอ

Julius Schwartz

คุณเป็นนักเขียนหลักของ Action Comics, Superman และ The Flash มาเกือบ 2 ทศวรรษแล้ว คุณจัดการเพื่อสร้างสมดุลให้กับการเขียนสามชุดนี้ในแต่ละเดือนเป็นเวลาหลายสิบปี รวมทั้งเรื่องราวสำหรับหนังสือเล่มอื่นๆ ได้อย่างไร มีการเขียนเก่าสำหรับอักขระสองตัวเดียวกันในแต่ละเดือนเป็นเวลาหลายปีหรือไม่?

Superman และ Flash ไม่เคยน่าเบื่อสำหรับฉันเพราะพวกเขาเป็นตัวละครสองตัวที่ฉันชอบมาโดยตลอด สำหรับการปรับสมดุลและการรักษาผลงานโดยรวม นักเล่นอิสระในหนังสือการ์ตูนทุกคนตระหนักดีว่าการมีตัวแทนเป็นคนที่สามารถส่งงานที่ได้รับมอบหมายทุกเดือนโดยไม่ทำให้หมดเขตส่งงานมีความสำคัญเพียงใด

The Flash 350 (ศิลปะโดย Carmine Infantino)

คุณลงเอยด้วยการเขียน The Flash ได้อย่างไร? มันเป็นสิ่งที่คุณขอหรือได้รับให้กับคุณ?

เรื่องแรกสุดที่ฉันเขียนให้จูลี่คือเรื่อง Flash: Fact or Fiction #179 (ซึ่งแนะนำแนวคิดของ Earth-Prime) หลังจากนั้น นักเขียนหลายคน (Mike Friedrich, Len Wein, Bob Kanigher, ผู้แต่งเรื่อง Silver Age Origin ของ Flash) กำลังสร้างเรื่องราวระหว่างประเด็นของฉัน แต่ในปี 1971 ฉันเดาว่าจูลี่ได้เห็นงานของฉันมากพอที่จะตัดสินใจว่าฉันได้รับสล็อตในฐานะนักเขียน Flash ทั่วไป

The Flash 179 (ศิลปะโดย Ross Andru)

คุณเคยมีประสบการณ์กับ The Flash มาก่อนก่อนออกวิ่ง หรือเคยลองผิดลองถูกบ้างไหม?

เป็นแฟนตัวยงของการ์ตูนเรื่องนี้มาโดยตลอดนับตั้งแต่เปิดตัว Showcase ในปี 1956 และผู้ชื่นชอบงานศิลปะของ Carmine เป็นอย่างมาก น่าเสียดาย ตอนที่ฉันเริ่มเขียนตัวละครนี้ Carmine ได้ออกจากกระดานวาดภาพเพื่อมาเป็นผู้จัดพิมพ์ของ DC อย่างที่คุณทราบ ในที่สุดโอกาสที่พลาดไปก็ได้รับการแก้ไขในปีต่อมาเมื่อ Carmine กลับมาวาดหนังสือเล่มนี้อีกครั้งในปี 1980

ตู้โชว์ 4 (ศิลปะโดย Carmine Infantino)

คุณร่วมงานกับ Carmine Infantino ในเรื่องราว Flash หลายเรื่องของคุณ การทำงานร่วมกับผู้สร้างร่วมของตัวละครมีอิทธิพลต่อวิธีการทำงานของคุณในเรื่องราวหรือไม่?

เป็นเรื่องดีที่จะได้เขียน Flash กับ Carmine Infantino ในการจัดการงานศิลปะอีกครั้งในที่สุด มาถึงตอนนี้ ฉันอยู่ในหนังสือมานานกว่าสิบปีแล้ว ดังนั้นเขาจึงเชื่อว่าสคริปต์อยู่ในมือที่ดีและเรามีความสัมพันธ์ที่ดีในการทำงาน แม้ว่าฉันต้องยอมรับว่าถ้ามีคนบอก Cary Bates อายุ 13 ปีในวันหนึ่งว่าฉันจะทำงานเกี่ยวกับ Flash กับ Carmine Infantino ฉันไม่เคยจะเชื่อเลย

คาร์มีน อินฟานติโน

คุณมีปัญหาใด ๆ ที่ชื่นชอบเป็นพิเศษของ The Flash ที่คุณทำหรือไม่?

นั่นจะต้องเป็นแฟลชขนาดสองเท่า # 300 , 1981: แฟลชโอดิสซีย์.

The Flash 300 (ศิลปะโดย Carmine Infantino)

อย่างที่แฟนๆ Flash ทุกคนรู้ดี คุณได้ตัดสินใจอย่างกล้าหาญที่จะฆ่า Iris West อะไรทำให้คุณทำเช่นนั้น? มันเป็นอาณัติของบรรณาธิการ มันเป็นความคิดของคุณหรืออะไร?

โครงเรื่องนั้นถูกนำมาใช้เมื่อ Ross Andru เป็นบรรณาธิการ Flash เป็นการตัดสินใจของกองบรรณาธิการที่จะเขย่าหนังสือเล่มนี้อย่างแน่นอนเนื่องจากยอดขายลดลงในตอนนั้น แต่ฉันไม่แน่ใจว่าเป็นความคิดของ Ross หรือใครก็ตามที่อยู่เหนือเขา

Ross Andru

เมื่อ The Flash หมดเวลา คุณได้เขียน The Trial of the Flash เหตุใดคุณจึงตัดสินใจว่า Flash จะยุติการดำเนินการของเขาด้วยคดีในศาลที่สิ้นสุดด้วยความเชื่อมั่นของเขา แทนที่จะเป็นการต่อสู้ครั้งสุดท้ายที่ถึงจุดสุดยอด

โครงเรื่องทดลองได้เริ่มต้นขึ้นแล้วเมื่อ DC แอบบอกผมถึงการตายของ Flash ที่กำลังใกล้เข้ามาผ่านครอสโอเวอร์ Crisis ที่กำลังจะมีขึ้น เนื่องจากตอนนี้ฉันมีนาฬิกาจับเวลา สองทางเลือกของฉันคือย่อโครงเรื่องการทดลองและพยายามยัดเยียดเรื่องราวอื่นก่อนเกิดวิกฤต หรือขยายโครงเรื่องการทดลองเพื่อนำไปสู่วิกฤตโดยตรง ฉันเลือกอย่างหลัง

The Flash # 323 (ศิลปะโดย Carmine Infantino)

ใน The Flash #250 คุณร่วมสร้าง Golden Glider กับ Irv Novick ตัวละครเริ่มต้นจากการเป็นตัวร้ายของเธอเองที่ผูกติดอยู่กับกัปตันโคลด์หรือคุณมีความคิดที่จะให้น้องสาวกัปตันโคลด์และทำงานจากที่นั่น?

ดีที่สุดเท่าที่ฉันจำได้ Golden Glider จะเป็นน้องสาวของ Capt. Cold เสมอ ฉันคิดว่านั่นเป็นความคิดของจูลี่

The Flash 250 (ศิลปะโดย Rich Buckler)

ใน The Flash #286 คุณร่วมสร้าง Rainbow Raider กับ Don Heck อะไรทำให้คุณมีความคิดที่จะสร้างตัวร้ายตามสเปกตรัมสี?

เมื่อโตมาในแกลเลอรีของ Flash Rogue ที่เต็มไปด้วยเหล่าวายร้ายที่เชี่ยวชาญด้านอาวุธ เช่น กระจก ความเย็น ความร้อน เวทมนตร์ บูมเมอแรง ฯลฯ ฉันคิดว่ากลไกสเปกตรัมสีมีศักยภาพที่จะเป็นส่วนเสริมที่คุ้มค่า

The Flash 286 (ศิลปะโดย Don Heck)

คุณร่วมงานกับ Curt Swan ในเรื่อง Superman หลายครั้ง การทำงานกับศิลปินแห่ง Superman ที่มีอิทธิพลในขณะที่ถูกกำกับโดยบรรณาธิการ Superman ที่มีอิทธิพลนั้นเป็นอย่างไร

เช่นเดียวกับ Carmine on the Flash Curt วาดสคริปต์ Superman ของฉันเป็นความฝันที่เป็นจริง หลายปีหลังจากที่ฉันย้ายไปนิวยอร์กในปี 1971 ทุกๆ ครั้งฉันจะอยู่ในสำนักงานในวันที่เขาลงมาจากคอนเนตทิคัตพร้อมกับดินสอที่ทำเสร็จแล้วสำหรับเรื่องหนึ่งของฉัน หน้าเพจของเขาเกินความคาดหมายเสมอ และคำพูดที่ใจดีของเขาที่มีต่องานของฉันก็ช่วยส่งเสริมความพยายามของฉันในการจัดหาสคริปต์ที่จะแสดงความสามารถของเขา สำหรับปฏิกิริยาของฉันต่อ Mort ฉันเชื่อว่ามีคำถามก่อนหน้านี้

Curt Swan

มีนิสัยแบบแฟนบอยที่คุณมีตอนทำงานกับศิลปินและ บรรณาธิการ ของหนังสือ Superman ในวัยเด็กของคุณในขณะที่คุณเขียน Superman?

ไม่เชิง. เมื่อคุณเป็นนักเขียนที่ทำงาน คุณจะได้เรียนรู้อย่างรวดเร็วว่าเหนือสิ่งอื่นใด การ์ตูนดีซีเคยเป็น/เป็น ธุรกิจ … และนั่นหมายความว่าคุณถูกโยนลงไปในส่วนลึกของแหล่งรวมความสามารถที่แข่งขันกับนักเขียนคนอื่นซึ่งในกรณีของฉันล้วนแก่กว่าและมีประสบการณ์มากกว่า (ยกเว้น Shooter) เพื่อไม่ให้ดูหมิ่นรากเหง้าแฟนบอยของฉัน นั่นคือสิ่งที่ผลักดันให้ฉันคิดว่าฉันสามารถเขียนการ์ตูนได้ตั้งแต่แรก เมื่อฉันพบว่าตัวเองทำงานหนักทุกวันเพื่อพยายามกดดันและกำหนดเวลาที่แข่งขันกันทั้งหมดเหลือเวลาเพียงเล็กน้อยสำหรับการปล่อยตัวแฟนบอย .

Action Comics 432 (ศิลปะโดย Nick Cardy)

คุณมีปฏิกิริยาอย่างไรเมื่อรู้ว่าคุณได้เปลี่ยนจากการเป็นแฟนของนักเขียนและศิลปินของ Superman มาเป็นคนที่หลายคนมองข้ามไป? (ตัวอย่างเช่น Mark Miller ให้เครดิตคุณว่าเป็นหนึ่งในแรงบันดาลใจในการเขียนของเขา)

เป็นเรื่องที่ดีเสมอที่ได้ยิน เจฟฟ์ จอห์นส์เคยขอบคุณฉันที่ทำให้เขาติดใจ The Flash และ Grant Morrison ได้อ้างถึงเรื่องราว Earth-Prime ของฉัน (ที่ Cary Bates ปรากฏตัวบนหน้าเพื่อผจญภัยกับ Flash และ Justice League) เมื่อพูดถึงความชื่นชอบในการทำลายล้าง กำแพงที่สี่ใน Animal Man และหนังสืออื่นๆ

แกรนท์ มอร์ริสัน

ในช่วงปลายทศวรรษ 1980/ต้นทศวรรษ 1990 คุณเริ่มเขียนรายการโทรทัศน์ Superboy มันเกิดขึ้นได้อย่างไร? การทำงานกับผู้ผลิตภาพยนตร์ Superman ในยุค 70 ในโครงการ Superman เป็นอย่างไร?

ฉันได้พบกับ Ilya Salkind เมื่อหลายปีก่อนเมื่อ Warners ส่งฉันไปที่ Pinewood Studios ในฐานะที่ปรึกษา DC ของ Superman III เราเข้ากันได้ดี ดังนั้นเมื่อพวกเขาต้องการแทนที่งานแก้ไขเรื่องราวสำหรับซีซัน 2 ของ Superboy (Fred Freiberger ดำรงตำแหน่งในซีซัน 1) เขาก็ให้งานกับฉันในฐานะบรรณาธิการและผู้เขียนบท

ขณะที่ Superboy กำลังจะจบลง คุณได้เขียนภาพยนตร์ของคริสโตเฟอร์ โคลัมบัส กับ Mario Puzo ผู้เขียนต้นฉบับเรื่อง Superman ในปี 1978 (ฉบับร่างสุดท้ายนี้จัดทำโดย Tom Mankiewicz เพื่อนและผู้ร่วมงานของ Richard Donner) ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นผลงานชิ้นสุดท้ายที่ผลิตโดย Alexander และ Ilya Salkind ร่วมกับเขาในฐานะทีมโปรดิวเซอร์ การทำงานกับสารส้มมากมายจากภาพยนตร์ซูเปอร์แมนในโปรเจ็กต์ที่ไม่เกี่ยวข้องกับซูเปอร์แมนโดยสิ้นเชิงเป็นอย่างไร

ความสัมพันธ์ของซูเปอร์แมนไม่เคยเกิดขึ้นจริงๆ ทุกคนต่างยุ่งกับการจัดการกับปัญหามากมายที่ก่อกวนการถ่ายทำในโคลัมบัส ตอนที่ฉันขึ้นเรือ Puzo และ John Briley ผู้เขียนหลักได้หายไปนานแล้ว และสคริปต์ที่ดี 80% ถูกล็อคไว้ ฉันอยู่ที่นั่นเพื่อเขียนบทการผลิตขั้นสุดท้ายใหม่ ซึ่งจำเป็นต้องอยู่ในกองถ่ายและต้องเดินทางไปตามสถานที่ต่างๆ กับทีมงาน นอกจาก Salkinds แล้ว ฉันยังเข้ากันได้ดีกับผู้กำกับภาพยนตร์ John Glen ที่เพิ่งออกจาก License to Kill ดังนั้นจึงมีสารส้ม James Bond คนสำคัญอยู่บนเรือด้วยเช่นกัน

โปสเตอร์สำหรับ คริสโตเฟอร์ โคลัมบัส: The Discovery

ภาพยนตร์เรื่องนั้นนำแสดงโดย Marlon Brando และ Tom Selleck ในฐานะหนึ่งในผู้เขียนบท คุณเคยให้บันทึกเกี่ยวกับการแสดงบทบาทของพวกเขาหรือไม่?

ไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับแบรนโดนอกจากการจับมือกัน แต่มีการประชุมหนึ่งหรือสองครั้งกับเซลเลคซึ่งต้องการให้ข้อมูลของเขารวมอยู่ในบางฉากของเขา

ติดตามข่าวสารความบันเทิงเพิ่มเติมได้ที่ เฟสบุ๊ค , ทวิตเตอร์ , อินสตาแกรม , และ Letterboxd .